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    电影 干花

    干花

    影片信息

    • 片名:干花
    • 状态:DVD
    • 主演:池部良/加贺麻理子/藤木孝/杉浦直树/三上真一郎/佐佐木功/Kôji Nakahara/原知佐子/宫口精二/东野英治郎/Mikizo Hirata/山本礼三郎/山茶花究/Hideo Kidokoro/Akio Tanaka/
    • 导演:筱田正浩/
    • 年份:1964
    • 地区:日本
    • 类型:剧情/
    • 时长:内详
    • 上映:未知
    • 语言:日语
    • 更新:2025-07-03 14:32
    • 简介:  《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作()于任侠电影黄金时()代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的()「仁义」地下世界()。  作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地()离开片厂,走上独立制作的道路。篠()田的《乾花()》有()趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽()然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路()后,他很快就()成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化()的极致了。  《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太()郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太()阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷()人()的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷()青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。  除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着()石原慎太郎太阳族电影——文()学作品的印记。不过在此番()中,通常发生在小说男主人()公身上的反叛与虚无情()绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影()的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不()得已不()得不继续在这条充满()陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感()情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒()地确认自身的存在与悲剧感。  ()筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这()部审视战后日()本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义()的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的()眼光和品()位,他的作品既()有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无()法剥离的,又有人性基本层面上的批判视()野的力度,他不像典()型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝()不是一位禁()欲风格的社会学或人类学纪录者(),他擅长改编()文()学作品的才能使它成为一位将社会立()意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是()让人久久陷于震憾。
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    剧情简介

      《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作()于任侠电影黄金时()代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的()「仁义」地下世界()。  作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地()离开片厂,走上独立制作的道路。篠()田的《乾花()》有()趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽()然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路()后,他很快就()成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化()的极致了。  《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太()郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太()阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷()人()的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷()青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。  除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着()石原慎太郎太阳族电影——文()学作品的印记。不过在此番()中,通常发生在小说男主人()公身上的反叛与虚无情()绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影()的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不()得已不()得不继续在这条充满()陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感()情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒()地确认自身的存在与悲剧感。  ()筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这()部审视战后日()本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义()的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的()眼光和品()位,他的作品既()有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无()法剥离的,又有人性基本层面上的批判视()野的力度,他不像典()型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝()不是一位禁()欲风格的社会学或人类学纪录者(),他擅长改编()文()学作品的才能使它成为一位将社会立()意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是()让人久久陷于震憾。

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